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作为工业社会产物的电影，因为介质的特殊而获得了太多期望值，也被赋予了太多的符号价值与身份标签，商业的，艺术的，想尝试表达的，似乎各种想法都能够通过电影和相关的产业去实现自己的目的。 内容来自dedecms

电影市场过去一年涌入了大量“热钱”，甚至有温州炒房团成员提议组团炒电影。同时，国内也正掀起一股影业公司的上市潮。未来3-5年，预计将有8—10家国内影业公司登陆资本市场。

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然而，电影是一个最具有不确定性的行业，进入电影投资界是要交学费的。有报告指出，电影投资有多达11种风险。其中包括政策风险、费用超支风险、撞车风险、盗版风险等。投资界普遍认为，在上映的电影中，只有20％左右是赚钱的，10％打平，剩下的70％都是亏损。

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如此的现实下，未来，电影投资究竟会有哪些新的趋势和动向? dedecms.com

作为文化载体的电影要回来了?

比起电子商务几千亿、很快接近1万亿元的市场，电影当然还不算什么。但任何投资人都不会忽视一个超过100亿元的市场，而且，2010年相对于2009年电影市场增长超过60％。想一想，2000年、2001年、2002年这3年，每年的票房都还不足10亿元，现在的进步确实不小。 copyright dedecms

票房当然是电影的第一收入，也就是院线收入是主流，电视、DVD、网络版权、衍生产品只是零头。特别是衍生产品，几乎为零，而国外衍生产品收入高达票房收入的70％。《阿凡达》火爆的同时，也推出了各种游戏，包括时尚的iPad版本。《喜洋洋与灰太郎》做的算不错，但也遭到盗版无情的打击。随着知识产权保护意识的增强，这部分收入也是不菲的，或是有聪明的经营者在当前环境下能想出更好的方法。

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很多人对电影票房欢欣鼓舞的同时，对行业充满忧虑，尤其是对电影质量。电影是特殊产品，有很强的文化特色。改革开放30年，国外的很多大片进入国内，国人大开眼界。同时，国内电影行业与外界的交流非常广泛。国外电影的高势能随着时间的推移，正在减小。20年前，到法国看看《红磨坊》的表演，中国人会感觉震撼，今天会吗?中国人对国外的神秘感、崇拜感正在减弱，因此，作为文化载体的电影有可能再次回归。

传媒投资热下的人文隐患

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从来没有出现过这样的景象：在当今中国，从各级政府，到资本市场，再到新兴的互联网领域，人人都在谈论传媒产业的“投资价值”。当政府、资本与技术都达成共识之后，还有什么可以阻止文化传媒产业的兴盛? 织梦好，好织梦

然而，传媒业天生有社会公器的属性，它将与资本的逐利属性构成矛盾。在未来，有哪种力量和制度可以对之进行均衡? 织梦内容管理系统

进入1949年之后的相当长一段时期，传媒业不对私人开放，因此，也不存在这类问题。而正是在最近十余年的互联网革命中，传媒市场的国有垄断格局逐渐被新技术所打破，当今中国的新闻门户、视频门户、在线图书销售门户等，均由民间资本所控制，而从现在开始的移动互联网浪潮，更是加速了传统传媒业的没落以及整个产业的市场化转型，在这其中，资本和新技术似乎成了主导性的力量。但是，其中也存在一个重大的人文隐患：人文科学从本质上来讲是伦理学，而传媒因其特殊的公器属性，伦理的特征尤为显着，道德理性、敬畏和节制是一个健康的传媒生态环境的必备条件。 内容来自dedecms

在新的传媒生态快速衍变和形成的过程中，如果以逐利为目标的风险投资资本以及以科技进步为“终极目标”的技术力量成为了结构性的主导势力，那么，中国将可能出现这样的景象：

首先，为了提高盈利能力，对低俗文化的迎合将成为传播产业的主流；然后，出于“对投资人负责”的职业天性，传媒拥有者将屈服于权力的挤压，并向之寻租；而最终，权力、资本与技术将达成新的“利益契约”。未来，在追求“快公司”效应和投机暴利能力的中国市场上，不知道将会上演怎样的悲喜剧。 copyright dedecms

影视业多重垄断 必将导致烂片横行

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在影视这个产业链中，上游是大牌导演、大牌演员，下游是院线，中间的是电影制作等。下游院线被中影垄断，几乎控制了全国院线当中的半成以上，而且已经到了垄断票价的地步。全世界最贵的电影票在中国大陆。三四十港元是香港的基本票价，大陆起码是40元人民币以上，上百元的更是不稀奇。 dedecms.com

这当中，电影跟石油有一个可比性，那就是自然垄断。其实，电影院放映一部片子的成本很低，成本低定价也就要低，应该是5元钱或10元钱一张的样子。但是问题在于5元、10元一张票，它的利润只有1元钱，来1万人就赚1万元。可是现在定价为40元、80元，分成之后它可以赚取20元，来1000人就可以赚2万元。因此垄断了定价，不但不会减少收入，而且还可以大幅增加收入，它根本不在乎有多少人来看。

中国的电影产量仅次于美国和印度，但是美国的影院是中国的十几倍。因为美国有《反垄断法》，所以没有这种所谓的下游垄断，都是自由竞争的电影院，因此它的生存环境比中国好得多。由于美国电影院特别多，没有办法垄断定价，因此票价比较便宜，一般都在六七美元左右，谁都看得起。影院只要能稍微控制成本，就不会太亏钱。

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在高税收的情况下，中国的影视产业链当中，中游根本没有多少利润。如此一来，影视产业链中的中游就像中国的制造业，拿最低的利润。在这种情况下，根本没有足够的动力和足够的利润，去支持中游傲更好的研发创新。就像企业一样，根本不能转型，只能跟在人家后面拍一些烂片，这就是一个必然。

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中国电影市场：只是看起来很美 dedecms.com

电影作为工业社会的产物，因为介质的特殊而获得了太高期望值，也被赋予了太多的符号价值与身份标签：商业的、艺术的、想尝试表达的，似乎各种想法都能够通过电影和相关的产业去实现自己的目的。中国电影人挂在嘴边的是各种高雅和层次，或者和电影商业模式最为成熟的好莱坞相似，而在各色电影的宣发之中，也充满了各色美好的未来与诱惑，电影看起来真的很美。 dedecms.com

尽管从30％多的票房增长速度来看，这个电影市场是块很肥的肉，但大家都更喜欢选择性地遗忘掉这块肉本身并不算巨大，现有的投资资金已经让电影市场患上7消化不良的毛病，更多更大的资金将会加强这一疾病的爆发频率，甚至伤及更多。

对于中国电影而言，除了机制的诟病外，业界自身患病其实也不轻。投资浮夸，创作者集体浮躁，功利性太强等已经在票房快速增长和观众审美需求快速提升中凸显得足够之多，但却很少有人去真正尝试改变现状。

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大家都在相互的赞美和背后捅刀子里假装要多和谐有多和谐，实际上业界却是暗中拆台，对业界之外的爆发户们保持着整齐一致的忽悠。 织梦好，好织梦

事实上，谁敢保证自己对于电影有足够精准的判断?几乎没有。那么，为什么还要大肆涌入?无非几种心态：真投机；真投资；真洗钱；真不图回报。电影投资比炒房风险大了N个倍数，不管抱有什么目的，市场容量和市场回报就那么丁点大，这就是现实。 本文来自织梦

资本统领下 谁为电影的“思想”埋单?

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在电影界有一个流行说法，“思想玩不过‘台词党’”、“思想照不进导演圈”、“思想还能卖给谁?”这并不仅仅是电影界的问题，而应成为整个社会都去理性追问的课题。道理很简单，中国电影不可能永远生存在资本逻辑的统领下。 织梦好，好织梦

当下的电影既要顺应商品化逻辑、大众的通俗趣味，又要面向全体社会成员，力图雅俗共赏。就观众来说，既听从商业媒体的广告宣传，紧跟消费文化的潮流，同时，又深受传统文化的影响。在这样的背景下，“叫座不叫好”的问题就产生了。 dedecms.com

在消费社会中，商业法则肆意穿行于生活的各个领域，当然也包括了电影的生成与制作。生产方为了获取更多商业利益，不得不屈从于市场。然而，媚俗又会使电影文化载体的功能陷于绝境。当市场原则介入电影生产，艺术原则的支配作用萎缩和商业原则支配作用的强化，必然导致电影的艺术品格和思想内涵受到影响。

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至少有三种现象应引起重视：一是对享乐正当化的畸形鼓吹。以往，电影大多或强调社会教化功能，或追求心灵净化。而消费文化语境下，电影迅速转向以表现享乐为主。

二是对欲望感官化的过度张扬。在消费文化语境下，欲望被剥离了种种人文外衣，成为赤裸裸的感官化表现。 dedecms.com

三是对现实的退避。按理来说，电影应更多地倾向于客观表现现实生活，揭示现实社会和人生世态的本质。而消费文化语境中，这一切多变成了对欲望的迎合。 织梦好，好织梦

银行贷款影视：让人欢喜让人忧

作为银行贷款第一个吃螃蟹的，华谊的银行贷款之路，也经历了一个从小到大、由难变易的过程。 织梦内容管理系统

其实，在实际操作过程中，银行对不同公司每一笔贷款的要求和处理方式也不尽相同。如果通过担保公司的方式贷款，则由担保公司出面做更多的控制；而以版权抵押的方式贷款，关键在于银行的态度。有的银行会看得比较紧，而如果公司跟银行有更多的合作和关联，或者能够动用更多的各方面信誉关系(如地方政府、大的财团的个人担保)，银行就会相对放心。

对于银行贷款，借款企业似乎都有着一种“又爱又恨”的感情。由于严格的监管控制和审核，再加上高昂的贷款成本，08年北京银行贷给了光线达1亿元的上限，光线最终只用了其中的3000万元流动资金贷款并提前还贷。银行只会锦上添花，不会雪中送炭。公司不能真的没有钱，没有钱的公司是拿不到钱的。 内容来自dedecms

而与此同时，银贷还有更冷酷无情的一面：到了期限，公司必须还贷，一旦公司的现金流出现问题，就会带来比较大的风险，很多企业都是垮在这里——不见得是企业经营得不好，而是到了还款期还不了款——因为公司的钱压在了其它地方。于是银行就把企业的资金冻结，企业最后被逼上绝路。

目前来讲，银行给中国民营文化企业的贷款时间都特别短，通常情况下，只有一两年。而从企业经营的周期来讲，钱往往在一年之内未必回得来，也就是说，当公司正在资金缺欠的时候，银行却来追贷，如果公司做了稍长一点的投资没收回来，做短债长投，最后就被银行逼死了。

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电影业投资“过热”?

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电影市场2011年涌入了大量“热钱”，甚至有温州炒房团成员提议组团炒电影，他们认为投资电影的回报迅速，快的七到九个月就能收回成本，并且投资利润丰厚。

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能够在以亿为单位的投资量级睥睨如此高的投资回报率的，恐怕只有中国式房地产行业了。仔细想想，就可发现电影与房地产其实是表现为不同产品的同一个行业。电影行业是先融资、搭剧组，基本用三分之一总投资就可以拍成片子，然后营销发行，主要通过票房回收成本，靠卖图书、玩具、DVD等衍生品目前在中国还没形成气候；而房地产商融资、拿地，拿地成本也大约占到总成本三分之一，盖房子、营销、预售回收投资。它们都是高杠杆运作，高投资回报率，快速的巨额资金回流，很难退货，高度依靠营销炒作，成本不透明，高度垄断或较高门槛。

按照浙江民营资本投资院线的速度，即杭州影院在三年内增长300％，那么理论上，杭州票房收入至少要在三年内增长300％，年化为100％。而近年全国票房的年化增长率在30％左右，理性的投资人应当考虑一个问题：杭州的院线增长是否远远大于当地票房增长?投资是否能获取预期收益?或许，杭州的电影院必须在三年内大量淘汰一部分过剩产能，才能达到市场供求平衡。

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或许温州老板们认为，没有上座率、票房收入不佳没关系，就当投资店铺、投资商业地产了，只要房地产市场依旧上涨，购买的用来开电影院的房产依旧可以获得“房产红利”。这种赌房地产增值的思维，已经超出了电影产业投资的思维，说明许多民营老板们还沉浸在近年房地产市场的美梦中还没有醒来。 dedecms.com

资本影业狂欢 泡沫或将破裂?

除了银行贷款，风投基金和上市也是影视企业融资的重要渠道。2010年在美国纳斯达克上市的博纳影业，上市前即有红杉资本中国基金、SIGA海纳亚洲，以及经纬中国等创投基金进入；华谊兄弟则是深圳证券交易所创业板上市的首个影视企业。

电影业投资业内有两类人：一类是寻求投资电影业的荣耀，一类是寻求资本回报。其中，后者是大多数投资人的心态，相对比较理性。在资本躁动下的电影市场，古装片仍然是导演们最青睐的题材，这主要是为了防止审批风险。除了题材限制，分级制度也对电影生产产生影响。政策上的束缚使得现在的电影人就像绑着一只手和人家打架，肯定是打不赢的。 织梦好，好织梦

2011年电影生产突破七百部，按照2011年上半年票房收入情况分析，进口片票房略高于国产片，归属国内电影投资公司的收益约为60亿元。

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在分账利益链中，国产品国内票房收入的六成将被宣传和中间渠道取走，归属电影投资公司的投资回报仅四成，约24亿元。

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按照目前国内电影业内的平均投资情况计算，700部影片的平均投资额在1000万元左右，总投资额在70亿元。如此计算，2011年国产品的投资现状是投入70亿元，亏损40亿元，90％的投资都是亏损。很多电影投资动辄喊出过亿身价，实际上，一部投资8000万的电影，需要超过2亿元的包括票房的各类收入，才能收回成本。现在面临的最大考验就是，因为亏钱，影视公司的人会跑掉，韩国当年就有一大批电影公司上市之后，行业做不好，大批退市的例子。 本文来自织梦

中小成本电影逐渐兴起 内容来自dedecms

如果从商业角度来看，大多数的电影投资将会面临亏损。毫不夸张地说，如果投资与最后的票房回收资金能持平，就基本意味着这电影是成功的，当然，也免不了偶然出现《疯狂的石头》、《失恋33天》这样的黑马，但是这些黑马有一个共同的特点，即它们都是中小成本电影。因此，未来中小成本电影很可能将是市场制作的主流，因为，中国一年也就生产十来部左右的商业大片，但中小成本电影却高达400部以上。

从《疯狂的石头》用200万投资换回2000万票房之后，投资人对于中小成本电影又重新关注起来。张艺谋的电影《三枪》、《山楂树》投资也不大，但因为张艺谋品牌太响，所以是中小成本电影的特例。

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单说2010年，就有《杜拉拉升职记》、《人在囧途》、《枪王之王》、《恋爱通告》等作品都是不同程度以小博大的典范，一部成本在3000万元上下的电影，票房突破1亿元即票房稳赚不赔。类似于《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》这种投资为1500万元，票房高达1.2亿元的作品，简直到了一本万利的程度。 织梦内容管理系统

所以，从电影市场的长远发展来看，中小成本投资的影片将占据越来越重要的地位。商业大片自然有其雄厚的号召力，商业中小片也应该发挥自己的作用，这样才能达到一种市场平衡。

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中国市场是否会接下3D电影的最后一棒? 织梦好，好织梦

根据美国《纽约时报》报道，曾让好莱坞赚得盆满钵满的3D电影风潮看上去已经风光不再，《功夫熊猫2》、《加勒比海盗4》这两部3D大片在其本土表现都不尽如人意。3D电复印件是好莱坞精英卢卡斯、卡梅隆发起的技术革命梦想，然而，却在中国获得高歌猛进式的延续：影院3D设备供不应求、电视厂商纷纷搭车，是个电影就要插几笔3D镜头。但是，目前国内3D影片的市场发展并不是很快，原因在于要拍好3D影片，技术难度和投入非常大。

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《变形金刚3》3D版本光制作费就比2D版本高出3000万美元，这部分已经相当于国内一部大制作影片的成本了。而目前国内影视人才多以第五、第六代导演为主，比起技术和艺术结合成熟的好莱坞来说，很多人还不具备制作3D的能力。

在电视业内，都知道《大宋提刑官》的导演为了做3D电视剧花了很多钱、欠了很多片约的事情。而且，普通电视剧几个月就完成了，但国内首部3D电视剧《吴承恩与西游记》却花了3年时间，而且耗资1亿元，其中光制作立体效果就花费了9000万元。

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如果说国内电视3D内容无米下炊，那么，3D电影在经过盲目跟风之后，2011年也开始减量。电影成功秘诀是创新，2010年无论是美国还是中国，电影一窝蜂地上3D确实过热，3D效果差也遭受诟病，有的整部电影3D效果都不明显，观众有上当的感觉。 织梦内容管理系统

其实，任何产业都像是一场赌博，任何额的东西都要经过痛苦的阶段。互联网当年的普及也是由于技术和内容的互相推动，同样，只要3D产业内容和技术方有一方长时间断档，这个产业很可能就完了。

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当电影与社交媒体革命相适应 织梦内容管理系统

著名导演冯小刚曾说，中国电影市场空间起码可以做到500到600亿，七八年之内，就会达到这个数字。 内容来自dedecms

如果拿这个数字去对应一些相关行业的数据，中国电影市场的现状仍然是比较小。中国游戏业的市场规模为150亿元人民币左右，而与电影比较接近的中国电视剧产业的规模早在几年前就已经达到500亿。 内容来自dedecms

反映社交媒体革命的电影《社交网络》赢得了2011年金球奖等多个奖项。反过来说，社交媒体革命也在影响电影业的发展。在过去的一年里，许多微电影在网络上出现，点击率和好评率也相当高。这些都吸引了许多广告厂商和网络视频商的大量投入。可以看到2012年微电影将大放光彩。 本文来自织梦

最近，土豆网的五元在网上看《让子弹飞》四川话版的事情引起业内的广泛关注，在网上支付情况下，可以获得更多的收入。这是电影产业多年以来一直想要的。毕竟在我国，票房占到整个产业收入过大的比重，在语言环境下要向海外求发展也比较困难，只有在网上才能够真的获得电影业的增收。 copyright dedecms

在美国，影院票房占的比率在百分之四十到四十五左右；各种影像版权收益在三十左右；电视与网络版权约二十左右，还有其它。这就是电影投资商的可能收益来源。中国票房却占了百分之九十左右，产业链的收益太短太少。

在中国，国家提倡数字电影，而数字电影技术在最近几年把产品成本已经降到最低。投影仪，大屏幕高清平板电视等也越来越便宜。要把电影数字化，通过硬盘发行到乡村并非难事。 内容来自dedecms

电影业 吸金时代

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贺岁档仿佛成了电影界的“春晚”，大牌导演成了众星期盼的“爷”；其实“爷”们也在战战兢兢地寻觅一些大腕级的演员来支撑门面。

电影业垄断时代的表现就是瓜分者之间在帮衬与死拼之间进行转换，死拼不好，太过血腥；但帮衬也不见得就好，彼此之间表面上打个哈哈，终究有些心照不宣；但这样对百姓更加不利，因为，满足众多吸金者们的欲望需要太多的钱。当下挤进趿金上亿元的俱乐部里已然算不得一种荣耀，挤进吸金5亿元座次的方显身份；可见垄断意识已经纯粹到一种完全用货币来衡量成功与否的标准了。只是独占下的高回报，需要垄断来支撑。

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吸金大战是要拼血本的，所以，要先比拼谁的本钱多，谁的本金多谁就可能赢回更多的钱。赶上大制作时代，就需要大投入，大投入才有大回报；在钱面前，谁都不敢大意，任你是谁也不会和钱过不去。吸金就要捞票房，只要观众掏钱坐到影院里去，就万事大吉了；至于媒体如何评论，观众口碑如何，那是后事，且待钱装进口袋再说。

当然，放映前要做足宣传功课，多插点花絮，多弄点玄虚，多拽点悬念，不由观众不被票房给“率”进去。可危险的是，电影制作方为了吸金大用电影艺术以外的一切可以借用租用或者挪用的元素。那么，演员演技的份量就只局限在那些曾经成名的人中，即使剧中角色和成名的演员很难匹配，也只好“薄古厚今”了，哪怕用当下演员的名气来颠覆作品中已有的形象，只要能引发轰动效应，就值。

电影业要依托资本和文明共同升级

作为大文化产业的一个部分，电影产业之所以得到政策的特别关注，与中国电影业的市场表现关系密切。中国的文化产业必然要成为未来国民经济的支柱产业和体现国际竞争力的主要产业之一，而电影业作为其中意识形态管制相对较松、受文化偏见影响较小和娱乐色彩较重的文化产业门类，具备成为撬动不同消费市场和拉动大文化产业迅速升级的产业先锋的资质。 织梦好，好织梦

从产业发展要求来看，实现发行体制的资本多元化、减少行政和地方干预色彩，仍然是今后需要努力的内容。经历了院线制改革的现行发行放映体系，包含有明显的“承认既有格局”而转制的色彩。此外，虽然不排除低成本电影取得的市场业绩，电影产业整体上仍属于资本密集型行业。然而，对于龙头企业之外的电影产业企业，如何提供多种手段的金融便利，目前还需要新的细化政策，比如参考美国电影业中已经非常成熟的质押融资模式，来拓展更多产业企业的资金机会。 织梦内容管理系统

已经进行的电影业改制中，面向不同消费群体的电影产品体系十分欠缺，中国电影票价长期居高不下。在已经实施的高档影院之外，适应城市低收入人口、不发达县市和农村地区的低成本影院、流动影站如果能够得到更大的投入，那么所谓最大的(人口)消费市场才能得到全面利用。最后，成功的电影产业是无法把商业和艺术分离的产业。没有艺术成就的支持，商业或者技术创新探索会走向枯竭。未来的出路应是以资金扶持独立艺术探索，鼓励电影制作向面向大众消费、精致艺术制作等不同类别发展。包括电影业在内的文化产业的竞争，终究是文明和价值的竞争。

电影金融将细分出许多服务性新行当

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电影金融的关键环节在于所谓的“票房号召力”，这不仅是能否让观众买票看电影的关键，更是电影前期融资的关键。而“票房号召力”高度凝结在电影导演身上。 dedecms.com

但是，艺术家不是机器，艺术家作品的数量和质量无法像机械生产那样均等和规律。再勤奋的艺术家，也有相对枯竭和低产的几年。从金融角度来看，投资的风险和收益过分集中于艺术家，其本身就是一件高风险的事情。 织梦好，好织梦

因此，许多金融机构会建议融资人采取打包贷款的方式，即放进融资项目的不是一个导演的一部作品，而是多个导演、在多个时段推向市场的多个作品，甚至还要求是多种不同风格和形式的作品。这是金融机构分散投资风险的方式。

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除了银行，信托公司也可以参与到电影金融中来。信托公司募集资金、受托管理、投资于一个或多个电影项目，到期后分配投资收益。信托公司还可以采取股权或债权形式，比银行投资灵活性高，而且信托是私募，有独特优势。

电影金融产业还将细分出许多服务性的新行当。比如，如果有既懂电影制作发行，又有财务背景的人来担当评估顾问，出具令人信服的报告，就会使投资决策更为科学。还有，在房地产行业，有专业的设计规划公司、施工建设公司、监理公司、营销公司，那么，同样动辄数亿数十亿投资的电影行业，无论是风险投资、银行资金还是信托资金，一旦投入，必然需要专业的对电影制作发行进行过程监控的“电影监理公司”，对资金的使用进行审计，对电影的质量进行监督。 内容来自dedecms

“看好”不等于“好看”：投资电影黄金法则 织梦内容管理系统

一个地产项目抵押给银行，即使变成烂尾楼，银行还可以再进行处置变现，而一部片子拍砸了票房惨淡，银行把这部片子版权卖给谁?如果银行单单以版权作价来匡算贷款额度是不够的，还要看导演和演员、项目团队、剧本、影视公司实力、过往影片票房业绩和市场号召力等各种因素。 dedecms.com

相比银行缜密的贷前审查，VC／PE投资电影则要感性许多，与投资其他行业类似，风险投资家们最看重创业家本人，风险投资宁愿投资电影公司，也不会投资单部电影。

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事实上，通过考察近年来票房告捷的卖座电影，仍有一些共同的规律可以借鉴。对此，某国内知名影评人总结出投资电影的一套“黄金法则”：同一个甄子丹，《叶问》系列叫好叫座、《关云长》不叫好但叫座、《精武风云》不叫好也不叫座，这说明好的故事和好的操盘手，能更充分地挖掘明星的魅力。 本文来自织梦

一部电影能否卖座需具备三要素——真诚、有趣、能过审的故事；创造力与控制力良性平衡的导演、制片、监制班底；票房号召力与演技兼顾的主演阵容。但这仅限于电影项目开发前期，后期的宣传推广、选档期与发行同样有一招不慎满盘皆输的风险。

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在洞悉电影投资的高风险后，也有不少投资人将投资的视野跳出电复印件身，转而投向电影的相关产业链上。 copyright dedecms

相比电影项目而言，影院收入要稳定的多，风险也比较小。一家影院从投资到回本，一般只需要三至七年时间。正因如此，投资影院也自然成了倾向保守的投资风格，它是在电影市场“分一杯羹”的保守选择。 内容来自dedecms